乘上一只小船，挥动一双桨，像一只受惊的鸿雁，掠过水面。
天是蓝的，色是澄澈的，山山光，远至江边，浪平如镜。
游鱼，清数，时不时出镜如流水；水边吧，白鹭点，悠然自得。
白天的溪流，清澈见底；晓的河流，寒冷和霜冻；下个月的溪流是明亮的水晶世界。
两岸小山，遥望纵深，如诗如画；从路线上看，曲线曲折，如屏风。
严光在这一年里徒然微笑，没有真正领略过这个美丽地方的风光。
你有一个梦想，这个古老的空名字。
只有远山，重峦叠嶂；山中白云，风起变化；晓山晓，欲滴青翠。
——苏轼《航香子渡七里濑》
《富春》的作者黄，八十岁才开始写一部描写富春江峰峦叠嶂四季变化的长书。
与黄笔下的西方天才画家梵高不同，他在70岁之前从未想过要成为一名画家。就像中国所有宋元明清的文人一样，黄小时候读书好，一心只想参加科举考试，在朝廷做官。四十岁之前，他追求的是地位。这个伟大的巨人曾经被放在一个难以想象的枯燥的官位上，杭州政府就是一个收粮税的小官。
改变他人生境遇的，不是任何一个大时代的文化潮流，而是贪污之罪，不像苏东坡那样令人同情，反而不高尚，因为被长官牵连，入狱十年。五十岁的黄出狱，转行当了道士；人们隐居了30多年。松花江畔的一位大画家，只有后人知道，每天摆摊，从事着一份不体面的职业，靠卖占卜为生。
从《富春山居图》完成的那一刻起，精通占卜的黄就预言这幅画未来的命运将是“被掠夺”。为了完成这项工作，黄在富春江边呆了大约五六年；80岁的黄已经意识到生命可以回荡，但他不应该执着。从死亡开始到结束，只是一种因缘。
当黄接近完成这幅画时，他以“无用”为题把它送给了他的弟弟，但他自称是“大白痴”。学弟没用，看不透人生，急着弄个历史名著。没用的师弟没花一毛钱就得到了富春山居图，他死后后人卖掉了。富春山居图进入明朝，变得越来越有名。经过众多大画家的收藏，也开启了世界绘画史上罕见坎坷传奇的收藏故事。
富春山居图(部分)
该画卷在数百年的流传中历经沧桑，明成化年间被沈周收藏。自从沈周得到这件宝物，就把它放下，挂在墙上，反复鉴赏，临摹。看到画上没有名人题词，他找朋友要了题词。朋友的儿子看到画这么好，就偷偷卖了，甚至说画被偷了。
一次偶然的机会，沈周在画摊上看到了富春山居图。他非常兴奋，跑回家筹钱买这幅画。当他筹钱回到画摊时，画已经被买走了。沈周捶胸大哭，但悔之晚矣。来之不易的富春山居图现在只是我脑海中留下的记忆。沈周凭着自己的记忆，临摹了一幅《富春山居图》来安慰自己的心情。
北京故宫博物院藏明代沈周仿黄富春图。
多年后，富春成为明代画家董其昌的收藏，但董在晚年将它卖给了的祖父。清朝顺治年间，吴宏宇继承了富春山居图。吴宏宇晚年弥留之际，想效仿唐太宗，把这幅画带到来世。在这幅画即将燃烧的关键时刻，吴宏宇的侄子吴静安将这幅画从大火中救了出来，用另一幅画代替了《富春山居图》。
然而，被抢救出来的画已经被烧出了朱利安洞穴，断成了一大一小两截。到目前为止，这幅罕见的《富春山居图》被分成了两部分。1652年，吴家的弟弟吴得到这幅画，取下一小块烧焦的部分，重新精心装裱。其实刚好有一座山，一条河，一座山，一个谷，几乎看不到切割的痕迹。从此大部分叫《富春山居图无用师卷》，小部分叫《余山图》。
残山卷轴长32厘米，宽51.5厘米。
1745年，一幅《富春山居图》被征用入宫。乾隆皇帝见了，便把它放下，珍藏在身边，不时拿出来欣赏，并在6米长卷的空白处题诗题字，加盖玉玺。
次年，乾隆十一年冬，《富春山居图》无用卷来到李鸿。他坚定地宣称那张没用的试卷是假的，同时高价买下了这张所谓的假货。原因是这幅画不是真迹，但还不错。
为此，他特地请大臣为两卷《富春山居图》题词。前来看画的大臣们无一例外地称赞皇帝热爱艺术、不拘泥于真伪的宽广胸怀，却没有人敢去发现:这幅画是真迹。
无用的老师卷长33cm，宽637cm。
时过境迁，几经波折，《富春山居图》原本无用的几卷，在清宫里静静地放置了187年。直到1933年，日军攻占山海关。故宫博物院决定转移其精美藏品以避免战争。此后15年，富春山居图连同近百万件故宫文物，历尽艰辛，行程数万公里，从北京经南京到川黔，抗战结束后再运回南京。1948年底，被运往台湾省。
富春山居图的前半部分被大火烧光了，现在仍有五六英寸长。\"这里到处都是山丘和山谷，一点也不像修剪器.\"清初吴奇珍持有，名为《余山图》。流入辽阳人王廷彬手中后，获得了他的三朝珍品画。
有一个程正卓曾经天真地求当时手握富春的纪“聚一聚破镜”，当然被拒绝了。然而，自此之后，仅存的山图便“灭绝”了。
直到20世纪30年代，王廷彬的《三朝珍宝图》流入江阴一户姓陈的人家，被上海馆的曹幼卿得到。它被打开并出售，买主是吴湖帆。买下这幅残卷的是家族收藏的青铜器商人易。他找到这位姓陈的家人，拿起被当作废纸的王廷彬的题词，和沈一起去比对那张“无用的试卷”，确认是真迹。
于是，他于1944年在《古今》杂志上激动地发表了《富春山居图余本》一文，盛赞《无用师卷》是“池翁一生的第一部杰作，亦是古今艺术之林之冠”，而他自己的美景书店也有了“大池富春山一角的人”这样一个新名字。上世纪50年代，经沙孟海斡旋，以5000元的价格卖给了浙江博物馆。
李敖说富春山居图给了我们三点启示:
第一个启示是离合器的启示。世间难免有悲欢离合。离合的情况有三种:第一种人与人之间的离合，第二种人与物之间的离合，第三种物与物之间的聚散。为什么富春山居图会引起我们的兴趣？因为这幅图出现在六百六十一年前，但它在三百年前被分离，而现在，它又重新组合在一起了...
