行书教程（这份行书教程，讲解得太好了！）
写好草书不一定要有很深的楷书功底。练硬笔书法，字体框架结构要优先于笔画。就好像五官再漂亮，没有合适的比例和间距，组合起来也是歪歪扭扭的。
笔画的习得往往一个月就能练出来，但框架结构需要在临摹中逐渐提高结构审美能力，逐渐形成自己的架构能力，在大量的书写练习中会固化下来。行书作为快速书写的实用字体，更是如此。笔画的重要性相对弱化，书架结构对审美的影响一目了然。因此，选择硬笔书法字帖的首要原则是要有一个好的书架结构，在正确的基本结构的基础上选择你最喜欢的那一款。
我不推荐庞中华的字帖，因为庞的字体结构扁平呆板，架子稳，缺少变化，容易坏了他的口味。
庞中华字帖
田英章、顾仲安和其他国家是良好的货架结构的例子。
田英章硬笔书法行书
顾仲安硬笔楷书
顾仲安的硬笔楷书和吴玉生的行书
为了有的放矢，论证“一生傲娇”四个字进行分析。
放大后笔画不错，但字体框架不稳，结构安排不当，造成整体印象局促小气。
为了强调排架的重要性，我们没有对笔画进行优化，而是简单的将爸爸的人物笔画进行拆解，调整大小、位置、倾斜度。
1.倾斜一个字；2.多竖着画；3.横向多画一些图；4.窄而向外倾斜的旁边单；5.把傲字中间部分放大起来；6.女字旁向外倾斜向下；7.增加“田”字放大镜的迷人比例。
看对比效果:
书法技巧
行书是在楷书的基础上发展和起源的，一种介于楷书和草书之间的字体，是为了弥补楷书书写速度慢和草书难以辨认而产生的。
“行”是“行”的意思，所以不像草书那样潦草，也不像楷书那样潦草。本质上就是草书或者草书。多用草书者谓之“草书”，多用草书者谓之“草书”。
行书兼具楷书和草书的特点，但绝不是好书就一定能出好书。行书作为一种独立的文字，在其发展过程中有其自身的特点。
要学好行书，必须经过专门的临摹训练，掌握其笔法和断字规则。
行书的技术特征
在笔法方面:
跟风写:行书的书法已经不像楷书那样，要求来回，藏头护尾。而是笔会沿着前面进入，笔的中心会走。大部分的笔都会被潮流拿出来，或牵连写作，或勾掉锋头。不再反抗。
这么多笔画都改了。
这种笔画多是暴露的。
笔法明显流畅。
也使行书形成更多的弯笔，笔画不能太直，增加点画的动感，使之不凝滞。
笔法的这些变化，自然加快了书写的速度。
点画呼应:
由于行书不回笔前，而多提出笔前，形成点画的勾和挑，即笔完了，顺势而取，笔自然进行，使点画看似断了，笔也断了，产生了明显的看和应的关系。
显然，这些礼节和呼应使字体更加生动有趣。
丝带:
画与画之间勾来勾去，让他们东张西望，遥相呼应。有时，这种回音是由游丝通过笔尖书写，连接起来形成两笔或两笔以上的笔画，可以连续书写，一气呵成，使人物显得连贯潇洒。
缩写和省略号:如前所述，甚至可以一笔写两笔或几笔，实际上起到了简化的作用，加快了书写速度。但原来的笔画并没有减少，只是笔画之间是相互联系的，并不是单独存在的。
在行书中，还有一种更简单的情况，就是把原来的点画简单合并，在行书中形成独特的书写风格。
改变:
行书与楷书、隶书、篆书等规整严谨的字体相比，与草书有一个共同的特点。
即它可以根据作文的需要和一个字的特点，随时调整自己的字体和笔画形状。
远离圈子:
楷书方而不圆，折而更方，也就是说赵孟頫的圆转式写法也揭示了楷书的含义，这无疑是必要的，也使人物有了一定程度的增加。
而行书则是顺势而为，变化无穷。方圆灵活而生动。
轻轻按下并提起:
楷书中的一些笔画，如重划、前翻后反等，在行书中已经不再使用或很少使用，更多的是借势而压的使用。
有轻有细的地方，就要收笔轻提，这样速度稍微快一点。
但重笔画需要以稍慢的速度压下。当然，笔画粗细的交替要有一个合理的起伏过程，要自然而不是起伏。
送元二去安溪
唐·
清晨的雨湿润了土地的尘埃，客栈的客栈，客栈的枝叶，一片新叶。
真心劝朋友干一杯酒，西出阳关，难逢亲人。
硬笔楷书、古诗楷书、硬笔书法作品
中国古代楷书和硬笔书法作品
