行书擅长改变书的风格，我们空多字是常事。同一个词，不同的作者用不同的方式写出来。同一个词，侧重点不同，形状也不同。这就是行书的奇妙之处。行书之美，首先表现在同字异形的诸多变化。硬笔也不例外。
那么，硬笔行书有哪些变化？
高频单字字，低头不见抬头见，是最出彩的一群。下面以高频单字字为例，了解硬笔行书的变化。
变化，长度的变化。硬线书法总是在笔画长短的对比中前行。当一笔的长短发生变化时，其他的笔画也随之变化，从而寻求整体文字的恰当搭配和稳定的重心。字的第一个“年”被第二条横线拉长，其他横线被压缩，甚至缩短为一点，一笔一划，牵一发而动全身。于是对比效果不言而喻，更妙的是，大部分笔墨集中在内宫，整个人物呈外扩内收之势，结构十分恰当。
第二，笔顺的变化。在硬笔书法中，改变笔顺使书写更流畅，使笔画呼应更紧密，同时形成一个字的不同写法。字的第二个“年”就改变了套路，竖画在前，横画在后，笔画已经无缝衔接，给人一种一气呵成的感觉。
年
年
第三，直弯的变化。海纳百川，气度大。硬笔书法包罗万象，楷书常见的直体书法和草书常见的弯体书法都在它的指挥之下，从而成就了它的变化之美。用笔刚劲有力，弯笔灵动不生硬，直弯结合赋予行书更丰富的性格。第一个“为”字主要是直的，但直是弯的；第二个“威”主要是弯曲的，但在曲线中是直的；如果还不够，嗯，一遍又一遍的转，还会有第三个“for”。需要说明的是，简体字“魏”字是繁体字“魏”字的草书，所以它的简体字行书就是它的繁体字草书。古今著名作家都留下了大量的变奏供我们参考。
为
为
为
第四，重心的变化。为了寻求整个角色的稳定，重心的位置发生变化，角色的形状也发生变化。第一个字是“小”，重心在中间，不上不下，大家乐见其成，稳重大方；第二个“小”，重心下移，笔力震撼，势极凶险。
五、变、正、斜变。结正，笔画均匀对称，造型沉稳；斜斜的身体，参差不齐的笔触，寻求新的平衡。第一个字“小”，竖画直，点对称，是常规写法；第二个“小”，垂直斜势，左点下移，右点上移，从而达到新的动态平衡。
小的
小的
六、略读的变化。略读起到了装饰的作用，塑造了一个词的视觉美感。因此，略读的变化极其丰富。书中略读或长略读，或翻回正面，或左右两分，等等，千方百计地改变。第一个字“来”是以长笔画和反笔画相结合的形式呈现的，第二个字与左右分相呼应。这样反复变换左右笔画，就可以写出不同姿势的字。
七、点画的变化。圆点是万能的，纵横撇中的短划(部分长划)往往会被圆点代替。原因是点的书写比原笔画更快更有动感，更容易与上下笔画相呼应。所以写原笔画无可厚非，换成圆点更有韵味。第二个字“来”的省略号压缩成两点，由长到短，急剧增加了动态美。这样，通过点的替代，同一个字有了新的姿态。
来
来
八变，呼应变化。前后笔画相互结合，或用一根线连接，或笔画断裂。总之，不同的呼应方式导致了人物不同的姿态。第一个字“心”，后两个点用弦相互呼应，第二个字则整合成一个弯笔，不分彼此。可见，改变呼应关系，客观上形成了一个词的多种写法。
心
心
九、角度的变化。笔画的运行方向和角度不同，会导致同一个字的结构不同。对于“之”字的横画，第一个斜向左上方，第二个斜向左下方，第三个简化，然后直接下笔，角度不同，形成“之”的三种写法。同样，三个“之”的绘画角度不同，绘画形式也不同，共同塑造了性格相同但形态各异的“之”。
变化十，主笔的变化。在硬笔书法中，一个字的主笔画通常不是固定的，而是可以由不同的笔画来承担。当主笔改变时，其他笔画也相应改变。通常“之”的主笔是最后一笔，而对于例字“之”，第一主笔改为上横，第三主笔改为竖，并加长成为主笔。而二笔连成一笔，则水墨平衡，主笔淡化。可见主笔不同，人物形态也大相径庭。古今书法家只写三笔“之”，恐怕有千百种方法。
这
这
这
总结一下，长短的变化，笔顺，直弯，重心，斜，卷曲，点画，呼应，角度，大师用笔……好一个“变”字！然而，这并不是故事的全部。行书的变化渗透在笔法、结构、构图的各个方面，也隐藏在作家的写作灵感中。这恐怕就是办书看似容易实则难的辩证法吧。
